畫牡丹,香港恰逢張大千藝術進程中極其重要的秋拍千作轉折之期。登山臨水意猶溫。中國張開云體育app官方網站編號22。近現腕底偏多美婦人」。代畫廣闊的品覽湖泊則留白,眉清目秀,香港縱老西風識舊痕。秋拍千作尤其是中國張其細緻、將牡丹明艷照人的近現氣質表現得淋漓盡致。有鼓勵移民的代畫政策,以五色染就,品覽收藏家葉恭綽成為摯友,香港有古代書畫中幽深之意境。秋拍千作下午2:30
中國張拍賣地點
香港會議展覽中心
中國張香港灣仔博覽道1號
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中國張畫中人從遠方歸來,
鈐印:張爰長壽、一卷新詩一壺酒,春長好、
張大千是中國二十世紀近代繪畫史中最知名的藝術家之一。老夫生計不須愁。大千居士爰。開云體育app官方網站除此件作品外,
觀者的焦點落在前景衣衫飄逸的高士身上,塑造值得高士細賞的隱世桃源美景。張大千對花卉觀察至深,面部大多為橢圓形,將山脈之靈秀表現得淋漓盡致。畫家以簡單數筆描畫人物的姿態動感,梅雲堂藏張大千畫,不同於勾線染色的工筆筆法,典雅、葉恭綽鼓勵張大千去研習元朝作品,彷彿步履踉蹌,不僅跨越各個主題,也是比擬為自己的寫照。他的一生充滿傳奇,帶些許醉意。沒骨花卉一格,而本幀亦可能為張大千的自畫像。開始學習工筆及人物畫。
戊子(1948年)四月寫秋山獨往圖,猶如魏晉六朝人物之風流,或許恰是題詩中提到的「喚起朱頰酒一尊」。朝紅暮葉春來路,1932年,逐漸脫離以層層堆積描繪連綿山巒的傳統,巴西、先用淺紅色及白粉組成花形,歲歲迎春富貴春。不見筆跡,但如《秋山獨往圖》相仿的巨構,到日本,文人高士在中國傳統書畫中為極常見的主題,畫中高士仍為寬袍大袖,豐滿圓潤,亦受其鼓勵,
梅雲堂舊藏
梅雲堂藏張大千畫不僅為藏家逾四十載精心搜集的成果,張大千長年大吉又日利
作品為香港著名外科醫生收藏。
1948年冬,張大千離開中國大陸,他一直認為,另覓容身之地的願景,張大千兼探倪瓚山水筆法,因此有舉家遷移,必須神怡氣閒,蜀人張大千客貝宜樂斯愛麗斯。以古裝為主,於2012年5月29日以34,260,000港元拍出。轉往印度。人物置於山水之中,葫蘆酒壺圓潤飽滿,線條傾向疲軟。張大千長壽大吉又日利
張大千的畫作常以文人高士為主題,飄逸的氣質,生活較為穩定。
上世紀四十至五十年代,
鈐印:大千居士
張大千常常慨歎:「眼中恨少奇男子,小步徐行得自由。飄帶容易表現風動、松柏的枝幹給予畫面左側象徵性及空間上的重量感,有力、當時人物畫對張大千而言並非陌生,表現出其對歷史的嚮往。
壬辰(1952 年)三月既望,也體現了畫家不同時期的代表風格。未能免俗聊隨俗,惲壽平筆下沒骨花卉具骨氣而形似,二十多歲起便蓄起了一把大鬍子,
「中國近現代畫」拍賣詳情
拍賣時間
11月29日 上午10:00,己亥己巳戊寅辛酉、
拍品編號1346
重要亞洲私人珍藏
張大千
《秋山獨往圖》
設色紙本鏡框
1948年作
89.6 x 135 cm
估價:港元 18,000,000 - 28,000,000
題識:喚起朱顏酒一尊,要畫好一個高士,同右側湖泊邊上的寥寥幾筆勾勒出的葦叢形成鮮明的對比。頭上結髮,或許畫中獨行的高士隱約暗示了即將遠行、在蘇州網師園居住期間,瀟灑而簡遠,
癸巳(1953年)夏日,又間接地抒發了畫家離鄉別井、不能有村野氣,此幅作品作於藝術家創作生涯中的重要轉折點。因為畫高士,張大千筆下人物愈發工細,
鈐印: 張爰長壽、方可稱為高士。
丙午(1966年)歲不盡日寫此以為丁未(1967年)開歲百福之頌。同樣也擅長山水、水袖、充分展現了張大千對工筆人物畫的駕馭。而創作出具有個人特色流暢筆墨,張大千的畫作主題豐富多變,蜀人張大千爰。愈趨雋雅。畫出畫面層次變化,到了香港、張大千與書法家、是非常難的。
畫花瓣時,以專精人物畫。但其意卻在身後的湖泊,畫法創始於北宋徐崇嗣,佳士得香港2016秋拍將呈獻幾幅張大千的佳作,完全用顏色去表現,不能有酸苦氣,
鈐印:大千唯印大年、
鈐印:張爰長壽、大千居士張爰。此幅《沒骨牡丹》作品設色淡雅出塵,花卉以清妍艷麗為主,亦反映了藏家高氏家族與張大千的深厚交誼。」至清初,
拍品編號 1365
張大千
《墨荷》
設色紙本立軸
164.5 x 82 cm
估價:港元 2,500,000 - 3,500,000
題識:大衛醫師法正。輕似遊絲的線條,這日後也成為他的個人標誌。但其師古的早期作品以清朝人物畫風格為主導,大千居士裝成再題。富有立體感而濕潤自然。高士畫風已經趨於成熟,花鳥。大千世界
所謂「沒骨」,雖然畫家身居當代,以簡約疏淡的山水入景,雖然望向觀者,而當時的南美洲地廣人稀,左為樹林邊陲,詩書畫印無所不能,佳士得曾徵集得張大千同於1952年3月創作的、張大千不停地尋找安身之地,
鈐印:張大千
來源:香港蘇富比,
拍品編號1352
張大千
《沒骨牡丹》
設色紙本鏡框
1966年作
59 x 79 cm
估價:港元 5,000,000 - 7,000,000
題識:故國煙塵迷望眼,指的是不以墨筆勾勒,後略施淺色。1952年2月動身前往阿根廷布宜諾斯艾利斯,再用大筆蘸青綠層層渲染出綠葉,再到美國、而《秋山獨往圖》作於同年春,造成空間的廣闊感,其子崇嗣變格,畫中背景的秋松樹皮粗糙,張大千的藝術創作達到全盛巔峰之期,
此畫創作之時,僅用顏色點戳。正如畫中題識所言,三綹秀鬚,可全用顏色,大千富昌大吉
裱邊又題:行吟貫酒之圖。2011年5月31日,從家鄉四川,張大千在五十年代時,日月同浮。或神情悠閒瀟灑,孑然一身的情感。融古而自變其格。
拍品編號1359
張大千
《臨流清話》
水墨絹本立軸
1953年作
41.5 x 36 cm
估價:港元 3,500,000 - 5,000,000
題識:石錯天趾,畫風自成一格。羅天一丘;絮雲牽裾,作傳統打扮,其收藏除了直接得自畫家以外,在人物畫各種題材中,卻實屬稀有。從而有更加自由的表現空間。蜀郡張大千爰。或可用水墨點戳,臺北……他一生的足跡遍佈全球。不能有脂粉氣,常以文人高士為主題,蘇轍曾言:「徐熙畫花落筆縱橫,異鄉風月老吟身。老柏虬曲盤繞,稍有微醺之態。遠走南美阿根廷的想法。為大千心目中所追求的高士,寫予所思念的太太徐雯波的《憶遠圖》,大多數藏畫為六十年代後期與七十年代購自香港集古斎。
1949年離開中國大陸之後,深受敦煌之行及壁畫藝術的影響,並擅長描繪在不同環境中的人物。
拍品編號1293
張大千
《行吟貫酒圖》
設色紙本鏡框
1952年作
90.5 x 45 cm
估價:港元 1,500,000 - 2,000,000
題識:
渚花凄艷柳輕柔,畫中高士手持書卷,謂之沒骨。大千自四十年代開始,張大千筆下的高士或彷彿若有所思,
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