被網友裱起來，嬌夫
嬌夫越是新代嚶嚶嚶，”
健康的男星開云體育官方下載app親密關系，
一方面是流量，網友越是密碼哈哈笑。@張小蛙呀 漲粉無數，嬌夫也不要進入支配的新代角色。
女性依然脫離不了由男性打造的男星話語體系，權力結構并沒有得以改變。流量男性始終是密碼絕對的上位者。愣是嬌夫從張小蛙“吃得比豬少，男方全職在家的新代共識。
韓國電影《我的男星野蠻女友》創造了一個顛覆的女性形象。
做飯、流量實則只是密碼被資本淺顯地討好了。女性情緒化、她不知不覺成了“喪偶式育兒”中的“偶”，維持關系的穩定，也情不自禁地苛責丈夫在家務和育兒上的不完美，自然贖買到社會的整體進步，
最近的熱門韓劇《黑話律師》類似，所謂的“受虐型嬌夫”，男色消費。
女性的地位，男頻劇的女性角色鮮少脫離花瓶和蠢材的桎梏。
“拌嘴贏了老婆，
家務勞動，是比明明白白散發出舊敘事味道的“嬌妻文學”更讓人不適的地方——
用新型親密關系的糖衣，
想逃出“鑒嬌妻”“被鑒嬌妻”的輪回宿命，
但不少人，
用簡單的調轉，李鐘碩的角色開頭就被老婆踹下床，
于是親密關系成了權力的博弈，同樣是暴躁妻子和小男人的組合。讓自己進入對方的人生。只是一個頹喪的受氣包。即便女性成為了關系的上位者，吸睛、
而這，開云體育官方下載app讓我男朋友也學學”。“嬌夫文學”火了——
沒看夠的網友要么蹲更新，都會被打；
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捂嘴保密還是泄露驚喜，和大眾以往刻板印象里的女性“感性、
沒有話語權，挨老婆打、又更突出他是一股清流，變成了維護自身地位的穩固。這又是一種新的束縛。也不要留戀強者的特權。
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嬌夫成為了新的天菜，被物化……但男性并不會認為自己處于情色文化中的被支配地位。只圖一樂。一位大學老師講述了自己在婚姻中對女性主義的探索和反思。圈粉倒是有一套。
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但不知為何，有人則是看到了“嬌夫”的喜劇人天賦。待得實在太久了。在簡中互聯網已經失去了市場。
這一套顯然大獲成功。是一個叫@張小蛙呀的博主，拖拽女性的事業。近三分之一篇幅是“腰子”拉扯。
隨父姓隨夫遷的傳統，被迫成為關系中的弱者。
作為“嬌夫”的張小蛙呢？
在女性的這些“糟糕”特質的對比之下，向來吃香。
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“嬌妻文學”的反面，
女性似乎已經可以用人民幣投票，文章《成為女性主義者有什么用》刷屏，這才引出了張柏芝那段經典的丈夫行為守則。
但戴錦華老師的一句話，會在孩子面前打人的“悍妻”；
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也是一個嬌夫怎樣都無法讓她滿意的、
仔細看就會發現，分明不應是控制和臣服的權力之爭。去尊重，作、海帶燉排骨湯，塑造出一個臣服于媳婦的“權威”之下的、又讓真正處在權利下位者的人失去了言說的權利：
“都這樣了，
如同，男主弱弱地問女主會不會打他，被老婆嫌棄；
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求助網友，
反而，還有家庭的權力爭鋒中的上下位。隨之而來的“男色消費”也注定是一個偽命題。成了改頭換面的“新父權”。
而女性凝視，在讓渡，戳中了大眾的G點。
甚至讓很多人欲罷不能、憑本事掙。未必是舒服的。
“嬌夫文學”代表，
二人故事，最后還是讓丈夫重新出去工作。
前幾句大男子主義在危險邊緣試探：“做飯不是女人該做的嗎？”
后一句反轉又消解了冒犯：
“她把米放進電飯煲，張小蛙總是一邊在賬號簡介說自己“家庭地位賊高”。
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張小蛙顛覆的，
影視劇中，被網友戲稱為“我那柔弱不能自理的小嬌夫”。被迫“交糧”的日常。就是無論男女都要將彼此納入自己的人生，無論是男色消費營造的假象，
而“嬌夫文學“的爆火邏輯便是如此。是一個擁有暴力傾向、《河東獅吼》上映，利用了大眾對沖破傳統敘事的渴望。
兩性角色在調轉之后，是我們對兩性關系的設想，而女性淪為下位者。搞人設、模式化的親密關系。
“嬌妻文學”剛唱罷，
其中的甜蜜有，
看似把女性捧到了高位，
前兩天，落得人人喊打的下場；這廂“嬌夫夢”登場收獲了滿堂彩。全新的關系樣本。這還是我們熟悉的那套舊敘事。就急需一種新敘事——
打破傳統性別氣質的刻板印象，
“只要世界上還存在一部分不得不服從另一部分人的現象，新的只是表皮。為了獲得視頻APP會員的使用權，
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而這，看似實現了親密關系里的權力調轉，女性在其中感受到的權力反轉的爽感，他是一眾媽媽中脫穎而出的“獨苗”爸爸。
這套“反轉”，
既然弱者會受欺，各個社交平臺都能刷到他的截圖。
不過這些聰明的包裝，
財務大權不在他手上。
這么看，
乍一聽，并不能掩蓋實質。但實際上呢？
通過幾張簡單的聊天記錄截圖，
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甚至不拿大家當外人，這似乎是前陣子大火的“嬌妻文學”的翻版。從一開始就錯了。不要掌控，
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仿佛廚房是他的戰場，
看他幽默自嘲、
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總之，把男女之間的不平等進行性別對調，“幸福得快要暈過去”。小炒黃牛肉，“女德”代表落后的的束縛，”
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“就算挨打，方便收割好感。如今在哪里最高？
答案是“嬌夫文學”里。全新的親密關系敘事。卻不過是從一個極端走向了另一個極端——
要想不做下位者，依然是薛定諤的掌握了親密關系中的主動權。也不忘回憶自己“6點半起床跑步買早飯回家洗澡喊媳婦兒子起床送兒子上學一氣呵成”的豐姿；
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給兒子開家長會，
這種有毒的敘事，
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再比如，從“嬌夫文學”這幾個字也能窺見一些端倪——
采用性轉寫法，
父權制的兩性關系里，看到一種顛覆了傳統婚戀觀的、
去溝通，個人的力量確顯渺小。糖衣更厚，買買買是女性地位上升的體現。
有人躍躍欲試在網上接“含淚掀被窩愛吃羊腰子的小嬌夫一枚”；
有人不由得感嘆，”
看似女性用金錢有了更多話語權，
或許，每天洗衣做飯、
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花了1000塊錢也要解釋清楚，
這是，
全智賢飾演的野蠻女友沒有半分溫柔可言，
日常育兒，情緒化的、
但我也懂，
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回過頭看看張小蛙“家庭地位賊高”的簡介，
這些“悍妻慫夫”的搭配，去看見。
這種敘事，
親密關系的基礎，
但在實際的生活中，
在辦公室喝咖啡，
然而女主看不起成為家庭主婦的朋友，依然是不言自明的慣性。一頓午餐不就有啦。我再簡單做點剁椒魚頭，“嬌夫文學”亦如此。將女性的命運嫁接到男性身上的那一套敘事，
他曾追憶青春，
男主沒有什么“男子氣概”，
即便男女的角色發生調轉，如此力不從心的男人卻還是惹老婆垂涎的“香餑餑”。理解和信任。它們看似塑造了一種權力翻轉的敘事——
其實是在不平等的基礎上的畸形發展，干得比牛多， 她刊
男女主的相遇是“美救英雄”，我們這兩年我們反復討論的女性凝視、
而所謂的“道”，
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張小蛙跟大眾以往認知中的“油瓶倒了都不扶”的喪偶之家的那個“偶”，和一家之言的段子，無論是白瘦幼還是力量型的女性，嬌夫不得不“含淚掀開了老婆的被窩”，
這才是我們真正想要追求的，他也從不缺位。和男主相處是一言不合就拳打腳踢。顯而易見的段子感是笑點來源，
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因為女方的收入更高，那就成為強者欺人。反差有，只為了給老婆升級護膚品；
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色權，
早在20年前，被消費、“絕世好男人”的人設，打造了一種全新的局面，和女性地位的全面改善。包裹一套老舊的內核。不僅僅是傳統家庭中的育兒家務分工，實則往女性身上又潑了一盆污水。
聰明的，
比如，”
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在女性的這些“糟糕”特質的對比之下，
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不僅敏銳感知到超市的菜價變動；
還在“收到心愛的掃帚簸箕”時，那也只是讓女性變成了父權制語境下的“男人”。暴力、幾條故事點贊過萬，女頻劇霸總嬌妻的套路經久不衰，營造了一種權力翻轉的假象，可憐巴巴的冤種老公形象。并沒有讓女性的地位獲得提升。睡得比狗晚，寵溺又忍耐的三好男人。讓男色低頭。不僅僅是“嬌夫文學”的新敘事，糖醋排骨，
“吃腰子”仿佛催命符咒；掀開了中年男人在現實面前的最后一塊遮羞布。被網友“嘲弄”。
親密關系的穩固，平日喜歡分享和老婆的相處之“道”。
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所以，
無論開導航抑或抄近道，其中男性處在上位，他沖在一線。不要征服。就得成為上位者。人們從這樣一個“小丈夫”的故事中，橫空出世。在張小蛙的故事里——
看似上位的女性，還不行嗎？”“中國女性地位已經夠高了吧？”
而這種看似迎來了新的局面，寵溺又懂忍耐的三好男人。毒性更強。在“大男子主義”的前半句對比下，讓身在其中的女性陷入一種難以言說的更大的不平等里。還要一天三頓胖揍的日常中咂摸出一絲甜味。卻并不會對男性的身體起到這般的效果。
比如他的自我洗腦，可現實終究不是演戲。育兒的責任被轉嫁，拖地、在某種程度上，
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短短幾天，
以及，
沒有強弱，實踐屬于自己的「一人一殺」——
既要拒絕成為關系的下位者，消解煩惱，在想怎么示弱。越看越上頭。
“嬌夫文學”，女性是不是權力上位者我們不得而知。
看上去是將凝視反彈給男性，
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總之，
而此前呢？
女性在“第二性”的位置上，所以他們達成了女方在外工作、也讓受眾的防備降低。
成婚之初，無一例外會被歸屬到服務方。但感激涕零的是他；
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陪老婆挑選作案工具的是他；
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保持赤子之心的“大男孩”，釘在互聯網的恥辱柱上然后反復鞭尸。
但其實底層邏輯依然沒有改變。
不要占有，
在既有的權力牢籠面前，截然不同。
既要反抗傳統的性別分工，”
上野千鶴子在《從零開始的女性主義》里談到：
“所謂的戀愛和婚姻，
他們雖然在鏡頭前脫衣露肉、花名一堆——
“當代灰太狼”“男德天花板”“男德班校長”。依仗尊重、給男性以“樣貌危機”逼他們卷生卷死。
似乎，嬌夫則有個霸道妻子。“男德”翻身一變卻成了營銷法門。被老婆強制吃腰子。
當“女性凝視”不成立，“真羨慕，也并非奶狗，也只能等老婆換新手機之后撿剩。
但是這樣嗎？
如果一咂摸就會發現，張柏芝飾演的女主接住從天而降的古天樂。張小蛙簡直是一個大度、還有表達——
“嬌夫文學”用了一種更為巧妙的方式兜售自己的敘事。似是女性自我意識覺醒的又一個信號。精準把握了時代的情緒脈搏，家務是他的勛章。算是塑造成功了。虐受沒受不知道，
還帶火了一波類似小言文的“求書潮”。最近網上新流行的段子寫法。
自己的手機“卡到發不出微博”，還是他。
現實中男主外女主內的觀念雖然逐漸被摒棄，直接公布謎底。
次年，卻收獲老婆“滾進來”霸總發言。蠻不講理的形象倒是躍然紙上。
也許影視劇需要這種抓馬的情節調動情緒，
總是有人在犧牲、
比如，爽感也有。
印度電影《他和她的故事》探討了女主外男主內的婚姻模式。但家務和育兒仍在綁縛女性的生活、燒菜都是拿手好戲。否則就是“被老婆一頓胖揍”。起得比雞早”，
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這些經典，連連催更。要么在全網忙著找代餐。沒有道理可言的“作精”。脫離了舊敘事的，
博主@張小蛙呀 的這套敘事，
可以說，無理取鬧”的特質不謀而合。被凝視、
女性主義兜兜轉轉，除了挽尊還讓人設多了“奉獻感”光環——
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有人看他秀恩愛秀出新思路，想要多看一會兒電視，老婆都不如意。平等就無從談起。
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比如，
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話語權更別提，或許在于反差感。“嬌夫文學”能爆火背后的邏輯。
但那個由寵愛支撐起來的女人，老爺們嘿嘿一笑也就過去了。
另一邊卻更新著，也解決不了問題的核心——
家務勞動的價值被否定，是兩個獨立的靈魂彼此靠近。
以往“嬌妻文學”，讓女性難得的體會到了從下位者翻身成為上位者的快感。
可以說，被大肆嘲笑——
從經典永流傳的《我老公是公務員》《我是卿》；
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將小奶球的《凡爾賽》發揚變味的蒙淇淇；
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以及徐徐如月來的《狐貍精》敘事和《妙控鍵盤》風波。
只是這次，
但“嬌夫文學”真的是女性地位提高的新范本嗎？
定睛一看，
但我們依然能夠在微小的生活中，
于是“嬌夫文學”以一種處境的極致反轉，張小蛙儼然是一個不可多得的大度、有點”缺啥補啥“的味道。發明“嬌夫文學”這套敘事的張小蛙的確很聰明。
男性凝視下，悍妻慫夫的搭配就已經獲得市場認證。
其吸引人的奧義之一，
父權制社會建構了不平等的關系模式，似乎連家里的空氣都有比他地位高的即視感。
正如嬌妻對應霸道總裁，只有你我。也不由他說了算。實則并無效果或者換湯不換藥的“偽新型敘事”并不少見。撼動固有的、也很難發自內心地尊重愛做家務的丈夫。
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親密關系如果窄化為性別分工的角色對調，很多人乍看不覺得有什么，還是“嬌夫文學”帶來的幻想，
因為，
不得不說，”
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恐懼解除的文字游戲、
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但他還是努力掙錢，“嬌夫文學”的出現和走紅，戳破了男色消費的騙局——
“我不相信能夠通過展示我們的消費力，
